La meilleure architecture de cette ville a été conçue par un sculpteur. Ce dernier travaille la pierre, comme le boulanger son pain, avec un tel naturel! Commençons avec le Palazzo Vallmarana.
Dans ce Palazzo construit en 1566 par Palladio – sans l’achever- on a une bonne vue d’ensemble sur la créativité du maître et son sens indéniable de la beauté. Le bâtiment de 2 étages avec superstructure est constitué de 7 travées dont seules 4 sont identiques. La travée centrale avec la porte cochère est un peu plus large, les 2 travées latérales sont un peu plus étroites, leurs encadrements de fenêtres différents. Les différentes moulures des colonnes et la présence de petites colonnes secondaires soulignent la hiérarchie entre les différentes travées. Mais le point culminant de trouve dans le traitement des 2 sculptures du deuxième étage. Ces dernières empiètent sur la façade voisin tout comme les corniches et les moulures de la dernière travée. Quelle grande liberté s’est permis cet architecte!
Continuons avec le Palazzo Chiericati commencé en 1552 et achevé dans la deuxième moitié du 17eme selon les plans du maître . Ce bâtiment plus ancien à l’horizontalité soulignée est de style Renaissance, alors que le Palazzo Valmarana qui privilégie la verticalité annonce un certain maniérisme et l’ère baroque.
Rien n’est laissé au hasard et chaque détail est dessiné avec soin, soulignant l’élégance de ce bâtiment. Campé sur 2 étages uniquement, une dernière rangée de sculptures fonctionne en guise couronnement raffiné et donne une meilleure assise au bâtiment.
La colonnade d’avance dans la ville, comme un meuble précieux. Son sol est parsemé de pavés rouges différents selon leur position: centrale ou latérale. L’oeil averti découvrira aussi des rainures marquant la diagonale.
Au-dessus des encadrements des fenêtres une frise très sophistiquée, jouant avec les pleins et les vides.
La frise continue même derrière les piliers aux bases bien distinctes.
L’entrée est marquée par une légère avancée du volume et le dédoublement des piliers.
Les riches peintures de la salle principale.
Auparavant, des 1449 déjà , le jeune Palladio avait déjà réalisé un chef d’oeuvre: l’agrandissement du Palazzo della Ragione avec une couche de colonnades.
Le système des colonnes est extrêmement raffiné, car la combinaison de grandes colonnes primaires et colonnes secondaires plus basses aux entraxes différents permet une adaptation optimale aux dimensions du bâtiment existant qui a été ainsi conservé et mis en valeur.
Une vue dans une rue intérieure de l’ancien bâtiment.
La place elle-même, la Piazza dei Signori sur laquelle est place de bâtiment est délimitée par deux colonnes, de la même façon que la place St Marc à Venise.
Voici le plan de la Piazza dei Signori. De côté, le buste du maestro que voici.
Et en face, son dernier bâtiment : la loggia del capitanio de 1751. Ce bâtiment a la même hauteur que le Palazzo della Ragione. De plus, il faut savoir que la distance entre ces deux bâtiments placés face à face est de 2 fois leur hauteur l.
Et un autre exemple ébouriffant ,son portail sculpté de la basilique de San Lorenzo datant de 1280-1344, que le jeune Andrea a du admirer comme modèle pendant sa formation de sculpteur.
Dont voici la façade :
Puis un autre exemple de travail précoce de Palladio: la coupole du Duomo dont il a fait le projet. La coupole ronde devient carrée et forme un volume séparé contre lequel s’appuie la nef délimitée à la fin par le portail d’entrée.
Et pour terminer ce tour d’horizon palladien, une villa de campagne posée comme un bijou sur un plateau: la villa rotonda. Marcus Antonius avait déjà crée le modèle original pour cette villa à Sirmione qui est appelée «grotte de Catulle». Nous faisons le tour de l’objet en question.
De côté nous voyons le mur de soutènement qui permet la création d’une plateforme.
Ilustration finale: la coupole vue de l’intérieur.